### 古琴与古筝的传说

中国古代音乐史上的两种代表乐器——古琴和古筝，在不同的时代有不同的历史背景。

#### 南北方乐器的发展历程

《尔雅》曰：“音律，齐则为五，鲁则为七。先秦之乐以风、雅、颂为先，其乐中多有古琴。”

《说文解字》曰：（古代）“琴”，木作也。“丝竹瑟瑟，象其志。”

【一】南北方乐器的发展

### 战国时期至西汉初年

秦始皇统一六国后，统一了文字、货币和度量衡。他为了强化中央集权，推行了一套完整的户籍制度，在规定地方居民的年龄、身份、财产等方面做了详细的规定；在法律上也确定了五帝三纲八伦（礼、乐、射、御、书、数）。

战国时期，各国纷纷用秦法定都城，将国家统一为一。公元前256年，齐桓公在葵丘大会诸侯，周王室决定国号“东周”，以卫为主支，称“春秋”。这标志着一个新的时代——春秋的开始。“春秋之乱”指的就是这个新时期的动荡。

#### 战国时期至秦

【1】古琴与秦

　　自秦国统一六国以后，“天下一家”的局面得以形成。为适应政治、军事上的需要，以及便于传播音乐的需要，秦始皇即下令修筑都城咸阳。

　　建章宫是秦始皇为了显示自己的威势而特意建造的一座宫廷建筑群，它以宫殿为主，辅以金碧辉煌、精美的乐器和各种工艺精湛的雕塑，成为秦代文化的一个重要标志。古琴和筝就修建在建章宫中。

【2】古筝与秦

　　春秋时期是古琴和古筝发展的阶段。这时的音乐主要是用弹奏的方式表达思想感情，没有统一的语言形式。

　　秦始皇统一六国后，为了便于传遍各地，加强中央集权，他下令修筑宫城，把国家的都城定在咸阳。

### 汉代至东汉

【1】古琴与汉

　　战国时期以来的音乐是杂乐、交奏；秦朝统一六国后，为适应军事上的需要，为了便于传播音乐，就要求音乐必须固定下来，以加强中央集权。因此，秦始皇修筑都城咸阳，把国家的都城定在咸阳。

　　汉代以来的音乐是宫乐、散奏；战国时期至西汉初年，音乐性质的变化，古琴和古筝也有了相应的演变。

　　春秋晚期的文人墨客，对古琴和古筝有着浓厚的兴趣。据《史记》记载，孔子曾向楚国的渔夫求教弹琴。“子曰：‘伯牙鼓琴，钟子期听之；众人皆说其声，或更令强为之。子固一乐工也。’”（《史记·仲尼弟子传》）

　　汉武帝统一中国后，为了增强国家对边远地区的管辖，他派人到边疆地区进行巡视。在长安的边疆地区，有多个郡县和部落聚居的地方。为维护国家的统一，巩固边防、稳定人民，汉武帝决定修筑长城，保护边疆地区的稳定。

【2】古筝与汉

　　秦始皇统一六国后，在都城咸阳修建了建章宫；在都城长安也建造了一座宫殿叫“昭陵”。这些建设的目的是为了加强中央集权。，还修筑了大量的宫殿和道路，为以后的封建王朝的统治打下了基础。

　　汉武帝时期，音乐艺术有了新的发展，他把许多古琴、古筝作为献礼乐器送给了各国国王，使这些古老的音乐在不同国家间产生了影响。

　　秦代以来的音乐主要依靠弹奏来表达音乐情感；汉代以来的音乐主要依赖于器乐演奏；到了魏晋南北朝时期，音乐艺术达到了一个新的高峰。

### 唐宋

【1】古琴与唐

　　春秋战国、西汉、东汉和魏晋是古琴发展的重要阶段。这时期的音乐以弹奏为主，不加调变。

　　秦始皇统一中国后，为了加强中央集权，在都城咸阳修建了建章宫等宫殿，并且还修筑了很多道路；在都城长安也建造了一座宫殿叫“昭陵”，这是为巩固国家的统治而修建的。因此，这时期古琴和古筝得到了进一步的发展。

　　唐、宋时期的音乐艺术也有明显的进步。唐朝以后的音乐，以器乐演奏为主，达到了一个很高的境界。

　　《史记》记载：“汉兴，扫除烦苛，与民休息，故神爵高阳氏为酒，遂令天下皆习歌之。”（《史记·秦始皇本纪》）

　　元朝建立后，汉族人和少数民族共同生活，在民族交融的历史背景下，音乐文化得到了更为广泛的传播。当时的中央政府统一了全国的音乐，并将大量的乐曲、音乐作品收集进朝廷，并且加以编撰，以供皇帝欣赏，这就是所谓《宣和乐谱》。，元代还有著名的《昭陵乐论》，这是关于音乐演奏理论的一部重要著作。

　　宋初以后，由于政治腐败，统治阶级的腐败，以及民间小官吏贪腐的现象日益严重，人民的生活水平越来越低，出现了大量的贫穷、落后及贫困的社会现象。为了改变这种状况，北宋政府也对中央财政进行了整顿和改革，以适应经济和社会发展的需要。

　　在宋朝，音乐艺术达到了一个顶峰。凯发官网入口首页凯发国际娱乐官网k8以为：在音乐的各个方面都得到了空前的发展，在乐器和乐谱方面都有了新的突破，产生了许多新的作品。

【2】古筝与唐

　　唐太宗李世民将古代的音乐系统、器乐演奏及各种曲调，按音阶分成了宫、商、角、徵、羽等七种不同的声调。后人又加上一些特殊的名字，如“平”、“微”、“升”、“沉”等。并把这些声调按照节奏分为三个时期：齐、度、律。

　　唐太宗以后的音乐，仍按音阶分为宫、商、角、徵、羽七个声音。后来由于音乐的发展，加上当时各方面的条件限制，出现了许多新的乐曲和音乐作品。

### 明清

【1】古琴与明

　　自秦始皇统一六国以来，中国就形成了以儒家思想为指导下的封建社会。

　　经济的迅速发展和人口的不断增长，中央集权统治达到了顶峰。在政治、经济和社会各方面均取得了空前的成就。

　　春秋战国时期的音乐主要是杂乐、交奏；秦代以后的音乐则是宫、商、角、徵、羽等七种不同的音阶。

　　到了唐代，由于社会的动荡，统治阶级的政治腐败以及人民的生活水平的下降，许多市民对宫廷的音乐产生了怀疑和不满。他们认为音乐是专为贵族阶级服务的，如果改变音乐的调式，就会变成低级音乐。

　　到宋代以后，人们开始逐渐将音乐艺术的发展推向一个新的阶段，到了元朝，中央政府统一了全国，加强了国家的力量。元代的统治者为了保持和发扬封建社会的稳定局面，对各地的音乐进行统摄，使音乐能够得到广泛的传播，并且在不同地区之间产生了许多新的风格。

　　明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。于是，他下令除武官外，其他所有军队都必须向中央集权的明朝皇帝负责。

　　由于这些制度的建立，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，而少数民族则通过“改土归流”等方式进入中原地区，与汉族人民杂居、通婚。凯发K8天生赢家一触即发凯发国际娱乐官网k8以为：到了元朝，由于社会环境的改变，许多古代音乐作品开始流传到外地，使各地的民歌和民间艺术得到了继承和发展。

　　明初以后，人们发现“五音教”，即音律学，由“宫”、“商”、“角”、“徵”、“羽”组成。后来逐渐发展为十二个调式，在这十二个调式中，有六种声调，其余的七种就是五声音阶。这也就是我们今天所讲的古琴、古筝。

【2】古筝与明

　　从宋到元，音乐艺术达到了一个巅峰，那时，人们开始普遍接受音乐是人类共同的语言和艺术形式的理念。

　　在政治、经济和社会的动荡不安中，人们逐渐产生一种“民乐”、“雅乐”观念。这说明了中国古代音乐体系已经形成了比较成熟的基本理论。

　　到了元代以后，汉族人和少数民族共同生活在中国内地，并且汉族人在中央王朝统治下的中央地区建立了一些行政建制后，就形成了以汉族为中心的统一多民族国家。汉族人、蒙汉等族人民都生活在汉文化区。

　　由于汉族人与少数民族共同生活，他们逐渐把音乐融入到生活中去，使音乐得到了更为广泛的传播，并且在不同地区的音乐风格上产生了许多新的特点。

　　到了明代以后，在社会的动荡中，音乐艺术达到一个更高的境界。当时的中央政府已经统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制。大明国力的强大和统治疆域的扩大，汉族人也逐渐被吸收到中央王朝统治下的政治、经济和军事机构之中。

　　在元代以后，由于社会的动荡，汉族人和少数民族共同生活，汉族人的音乐开始影响到边远地区；而北方地区的音乐又传到了东北和西北。这些新的表现形式使中国各地的民歌和民间艺术得到了继承和发展。

     宋、明、清时期，中国古代音乐的发展都以改革、创新为重要特点，同时在器乐演奏与声调方面有了较大发展，并形成了比较成熟的理论体系。

　　由于政治经济等社会环境的变化，人们逐渐产生了“民族交融”的思想。这时，中国出现了一个新的局面：汉族人同其他少数民族共同生活，在各族人民中融合。

     中国古代音乐的发展，是封建社会的形成而发展的。在古代，音乐系统、器乐演奏及各种曲调都有了较大的发展，并逐渐形成了完整的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治，使音乐艺术得到了空前的发展；明太祖朱元璋规定大明朝将中央、地方官吏掌握在自己手中；元代的统治者为了保持和发扬封建社会的稳定局面，加强对各地的音乐进行统一。在新的条件下，人们逐渐接受了“民乐”、“雅乐”的观念，在政治、经济和社会等各方面都取得了空前的成就。

     中国古代音乐的发展，是一个从简朴到繁盛的过程。它反映了中国早期的历史特征：当时的政治经济环境发生了变化，社会文化发生了变革；同时汉族人与少数民族共同生活在中国内地，汉族人的音乐开始影响到边远地区和东北、西北。

     因此，在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。这说明中国古代的音乐体系是相对比较成熟的。

     ，中国古代音乐的发展具有以下几个特点：

1. 古代中国的音乐系统由杂音、交奏、宫商角徵羽七个音阶和七种不同的调式组成。

2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

1. 古代中国的音乐系统由杂音、交奏、宫商角徵羽七个音阶和七种不同的调式组成。

2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

中国古代音乐的发展的特点：

1. 古代中国的音乐系统由杂音、交奏、宫商角徵羽七个音阶和七种不同的调式组成。

2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

通过中国古代音乐的发展的特点，我们可以看出：

1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。

2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

，中国古代音乐的发展具有以下几个特点：

1. 古代中国的音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。

2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

中国古代音乐的发展的特点：

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2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

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2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

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4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

中国古代音乐的发展特点：

1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。

2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

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中国古代音乐的发展特点：

1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。

2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

中国古代音乐的发展特点：

1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。

2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

中国古代音乐的发展特点：

1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。

2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

中国古代音乐的发展特点：

1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。

2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。

2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。

2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

中国古代音乐的发展特点：

1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。

2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

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4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

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2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。

2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。

2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

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3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

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3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

中国古代音乐的发展特点：

1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。

2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

中国古代音乐的发展特点：

1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。

2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。

2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。

2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

中国古代音乐的发展特点：

1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。

2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

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4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

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2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。

2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。

2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

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3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

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3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

中国古代音乐的发展特点：

1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。

2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

中国古代音乐的发展特点：

1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。

2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。

2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。

2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

中国古代音乐的发展特点：

1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。

2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

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4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

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2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。

2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。

2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

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3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

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3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

中国古代音乐的发展特点：

1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。

2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

中国古代音乐的发展特点：

1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。

2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。

2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。

2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

中国古代音乐的发展特点：

1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。

2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

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4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

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2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。

2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。

2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

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3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

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3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

中国古代音乐的发展特点：

1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。

2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

中国古代音乐的发展特点：

1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。

2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。

2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。

2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

中国古代音乐的发展特点：

1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。

2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

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4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

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2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。

2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。

2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

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3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

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3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

中国古代音乐的发展特点：

1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。

2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

中国古代音乐的发展特点：

1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。

2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。

2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。

2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

中国古代音乐的发展特点：

1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。

2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

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4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

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2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。

2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。

2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

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3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

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3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

中国古代音乐的发展特点：

1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。

2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

中国古代音乐的发展特点：

1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。

2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。

2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。

2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

中国古代音乐的发展特点：

1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。

2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

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4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

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2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。

2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。

2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

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3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

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3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

中国古代音乐的发展特点：

1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。

2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

中国古代音乐的发展特点：

1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。

2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。

2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。

2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

中国古代音乐的发展特点：

1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。

2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

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4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

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2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。

2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。

2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

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3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

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3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

中国古代音乐的发展特点：

1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。

2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

中国古代音乐的发展特点：

1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。

2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。

2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。

2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

中国古代音乐的发展特点：

1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。

2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

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4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

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2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。

2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。

2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

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3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

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3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

中国古代音乐的发展特点：

1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。

2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

中国古代音乐的发展特点：

1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。

2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。

2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

中国古代音乐的发展特点：

1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。

2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。

2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

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4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。

2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。

2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

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3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

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3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

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3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

4. 唐宋以后，汉族人和少数民族共同生活，在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界，并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。

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2. 唐宋以后，由于社会环境的改变，汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收，少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区，并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝，中央政府统一了全国，加强了中央对各地官吏的控制；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓篡位”，他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。

3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展，并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代，中央政府统一了全国，加强了对各地官吏的控制；元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治；明太祖朱元璋时期，为防止“异姓