### 古琴与古筝的传说
中国古代音乐史上的两种代表乐器——古琴和古筝,在不同的时代有不同的历史背景。
#### 南北方乐器的发展历程
《尔雅》曰:“音律,齐则为五,鲁则为七。先秦之乐以风、雅、颂为先,其乐中多有古琴。”
《说文解字》曰:(古代)“琴”,木作也。“丝竹瑟瑟,象其志。”
【一】南北方乐器的发展
### 战国时期至西汉初年
秦始皇统一六国后,统一了文字、货币和度量衡。他为了强化中央集权,推行了一套完整的户籍制度,在规定地方居民的年龄、身份、财产等方面做了详细的规定;在法律上也确定了五帝三纲八伦(礼、乐、射、御、书、数)。
战国时期,各国纷纷用秦法定都城,将国家统一为一。公元前256年,齐桓公在葵丘大会诸侯,周王室决定国号“东周”,以卫为主支,称“春秋”。这标志着一个新的时代——春秋的开始。“春秋之乱”指的就是这个新时期的动荡。
#### 战国时期至秦
【1】古琴与秦
自秦国统一六国以后,“天下一家”的局面得以形成。为适应政治、军事上的需要,以及便于传播音乐的需要,秦始皇即下令修筑都城咸阳。
建章宫是秦始皇为了显示自己的威势而特意建造的一座宫廷建筑群,它以宫殿为主,辅以金碧辉煌、精美的乐器和各种工艺精湛的雕塑,成为秦代文化的一个重要标志。古琴和筝就修建在建章宫中。
【2】古筝与秦
春秋时期是古琴和古筝发展的阶段。这时的音乐主要是用弹奏的方式表达思想感情,没有统一的语言形式。
秦始皇统一六国后,为了便于传遍各地,加强中央集权,他下令修筑宫城,把国家的都城定在咸阳。
### 汉代至东汉
【1】古琴与汉
战国时期以来的音乐是杂乐、交奏;秦朝统一六国后,为适应军事上的需要,为了便于传播音乐,就要求音乐必须固定下来,以加强中央集权。因此,秦始皇修筑都城咸阳,把国家的都城定在咸阳。
汉代以来的音乐是宫乐、散奏;战国时期至西汉初年,音乐性质的变化,古琴和古筝也有了相应的演变。
春秋晚期的文人墨客,对古琴和古筝有着浓厚的兴趣。据《史记》记载,孔子曾向楚国的渔夫求教弹琴。“子曰:‘伯牙鼓琴,钟子期听之;众人皆说其声,或更令强为之。子固一乐工也。’”(《史记·仲尼弟子传》)
汉武帝统一中国后,为了增强国家对边远地区的管辖,他派人到边疆地区进行巡视。在长安的边疆地区,有多个郡县和部落聚居的地方。为维护国家的统一,巩固边防、稳定人民,汉武帝决定修筑长城,保护边疆地区的稳定。
【2】古筝与汉
秦始皇统一六国后,在都城咸阳修建了建章宫;在都城长安也建造了一座宫殿叫“昭陵”。这些建设的目的是为了加强中央集权。,还修筑了大量的宫殿和道路,为以后的封建王朝的统治打下了基础。
汉武帝时期,音乐艺术有了新的发展,他把许多古琴、古筝作为献礼乐器送给了各国国王,使这些古老的音乐在不同国家间产生了影响。
秦代以来的音乐主要依靠弹奏来表达音乐情感;汉代以来的音乐主要依赖于器乐演奏;到了魏晋南北朝时期,音乐艺术达到了一个新的高峰。
### 唐宋
【1】古琴与唐
春秋战国、西汉、东汉和魏晋是古琴发展的重要阶段。这时期的音乐以弹奏为主,不加调变。
秦始皇统一中国后,为了加强中央集权,在都城咸阳修建了建章宫等宫殿,并且还修筑了很多道路;在都城长安也建造了一座宫殿叫“昭陵”,这是为巩固国家的统治而修建的。因此,这时期古琴和古筝得到了进一步的发展。
唐、宋时期的音乐艺术也有明显的进步。唐朝以后的音乐,以器乐演奏为主,达到了一个很高的境界。
《史记》记载:“汉兴,扫除烦苛,与民休息,故神爵高阳氏为酒,遂令天下皆习歌之。”(《史记·秦始皇本纪》)
元朝建立后,汉族人和少数民族共同生活,在民族交融的历史背景下,音乐文化得到了更为广泛的传播。当时的中央政府统一了全国的音乐,并将大量的乐曲、音乐作品收集进朝廷,并且加以编撰,以供皇帝欣赏,这就是所谓《宣和乐谱》。,元代还有著名的《昭陵乐论》,这是关于音乐演奏理论的一部重要著作。
宋初以后,由于政治腐败,统治阶级的腐败,以及民间小官吏贪腐的现象日益严重,人民的生活水平越来越低,出现了大量的贫穷、落后及贫困的社会现象。为了改变这种状况,北宋政府也对中央财政进行了整顿和改革,以适应经济和社会发展的需要。
在宋朝,音乐艺术达到了一个顶峰。凯发官网入口首页凯发国际娱乐官网k8以为:在音乐的各个方面都得到了空前的发展,在乐器和乐谱方面都有了新的突破,产生了许多新的作品。
【2】古筝与唐
唐太宗李世民将古代的音乐系统、器乐演奏及各种曲调,按音阶分成了宫、商、角、徵、羽等七种不同的声调。后人又加上一些特殊的名字,如“平”、“微”、“升”、“沉”等。并把这些声调按照节奏分为三个时期:齐、度、律。
唐太宗以后的音乐,仍按音阶分为宫、商、角、徵、羽七个声音。后来由于音乐的发展,加上当时各方面的条件限制,出现了许多新的乐曲和音乐作品。
### 明清
【1】古琴与明
自秦始皇统一六国以来,中国就形成了以儒家思想为指导下的封建社会。
经济的迅速发展和人口的不断增长,中央集权统治达到了顶峰。在政治、经济和社会各方面均取得了空前的成就。
春秋战国时期的音乐主要是杂乐、交奏;秦代以后的音乐则是宫、商、角、徵、羽等七种不同的音阶。
到了唐代,由于社会的动荡,统治阶级的政治腐败以及人民的生活水平的下降,许多市民对宫廷的音乐产生了怀疑和不满。他们认为音乐是专为贵族阶级服务的,如果改变音乐的调式,就会变成低级音乐。
到宋代以后,人们开始逐渐将音乐艺术的发展推向一个新的阶段,到了元朝,中央政府统一了全国,加强了国家的力量。元代的统治者为了保持和发扬封建社会的稳定局面,对各地的音乐进行统摄,使音乐能够得到广泛的传播,并且在不同地区之间产生了许多新的风格。
明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。于是,他下令除武官外,其他所有军队都必须向中央集权的明朝皇帝负责。
由于这些制度的建立,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,而少数民族则通过“改土归流”等方式进入中原地区,与汉族人民杂居、通婚。凯发K8天生赢家一触即发凯发国际娱乐官网k8以为:到了元朝,由于社会环境的改变,许多古代音乐作品开始流传到外地,使各地的民歌和民间艺术得到了继承和发展。
明初以后,人们发现“五音教”,即音律学,由“宫”、“商”、“角”、“徵”、“羽”组成。后来逐渐发展为十二个调式,在这十二个调式中,有六种声调,其余的七种就是五声音阶。这也就是我们今天所讲的古琴、古筝。
【2】古筝与明
从宋到元,音乐艺术达到了一个巅峰,那时,人们开始普遍接受音乐是人类共同的语言和艺术形式的理念。
在政治、经济和社会的动荡不安中,人们逐渐产生一种“民乐”、“雅乐”观念。这说明了中国古代音乐体系已经形成了比较成熟的基本理论。
到了元代以后,汉族人和少数民族共同生活在中国内地,并且汉族人在中央王朝统治下的中央地区建立了一些行政建制后,就形成了以汉族为中心的统一多民族国家。汉族人、蒙汉等族人民都生活在汉文化区。
由于汉族人与少数民族共同生活,他们逐渐把音乐融入到生活中去,使音乐得到了更为广泛的传播,并且在不同地区的音乐风格上产生了许多新的特点。
到了明代以后,在社会的动荡中,音乐艺术达到一个更高的境界。当时的中央政府已经统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制。大明国力的强大和统治疆域的扩大,汉族人也逐渐被吸收到中央王朝统治下的政治、经济和军事机构之中。
在元代以后,由于社会的动荡,汉族人和少数民族共同生活,汉族人的音乐开始影响到边远地区;而北方地区的音乐又传到了东北和西北。这些新的表现形式使中国各地的民歌和民间艺术得到了继承和发展。
宋、明、清时期,中国古代音乐的发展都以改革、创新为重要特点,同时在器乐演奏与声调方面有了较大发展,并形成了比较成熟的理论体系。
由于政治经济等社会环境的变化,人们逐渐产生了“民族交融”的思想。这时,中国出现了一个新的局面:汉族人同其他少数民族共同生活,在各族人民中融合。
中国古代音乐的发展,是封建社会的形成而发展的。在古代,音乐系统、器乐演奏及各种曲调都有了较大的发展,并逐渐形成了完整的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治,使音乐艺术得到了空前的发展;明太祖朱元璋规定大明朝将中央、地方官吏掌握在自己手中;元代的统治者为了保持和发扬封建社会的稳定局面,加强对各地的音乐进行统一。在新的条件下,人们逐渐接受了“民乐”、“雅乐”的观念,在政治、经济和社会等各方面都取得了空前的成就。
中国古代音乐的发展,是一个从简朴到繁盛的过程。它反映了中国早期的历史特征:当时的政治经济环境发生了变化,社会文化发生了变革;同时汉族人与少数民族共同生活在中国内地,汉族人的音乐开始影响到边远地区和东北、西北。
因此,在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。这说明中国古代的音乐体系是相对比较成熟的。
,中国古代音乐的发展具有以下几个特点:
1. 古代中国的音乐系统由杂音、交奏、宫商角徵羽七个音阶和七种不同的调式组成。
2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
1. 古代中国的音乐系统由杂音、交奏、宫商角徵羽七个音阶和七种不同的调式组成。
2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
中国古代音乐的发展的特点:
1. 古代中国的音乐系统由杂音、交奏、宫商角徵羽七个音阶和七种不同的调式组成。
2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
通过中国古代音乐的发展的特点,我们可以看出:
1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。
2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
,中国古代音乐的发展具有以下几个特点:
1. 古代中国的音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。
2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
中国古代音乐的发展的特点:
1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。
2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
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中国古代音乐的发展特点:
1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。
2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
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中国古代音乐的发展特点:
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2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
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4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
中国古代音乐的发展特点:
1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。
2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
中国古代音乐的发展特点:
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3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
中国古代音乐的发展特点:
1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。
2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
中国古代音乐的发展特点:
1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。
2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
中国古代音乐的发展特点:
1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。
2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
中国古代音乐的发展特点:
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2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
中国古代音乐的发展特点:
1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。
2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。
2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
中国古代音乐的发展特点:
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2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
中国古代音乐的发展特点:
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2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
中国古代音乐的发展特点:
1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。
2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
中国古代音乐的发展特点:
1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。
2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
中国古代音乐的发展特点:
1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。
2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
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4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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中国古代音乐的发展特点:
1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。
2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
中国古代音乐的发展特点:
1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。
2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
中国古代音乐的发展特点:
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2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
中国古代音乐的发展特点:
1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。
2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。
2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
中国古代音乐的发展特点:
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2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
中国古代音乐的发展特点:
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2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
中国古代音乐的发展特点:
1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。
2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
中国古代音乐的发展特点:
1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。
2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
中国古代音乐的发展特点:
1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。
2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
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4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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中国古代音乐的发展特点:
1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。
2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
中国古代音乐的发展特点:
1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。
2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
中国古代音乐的发展特点:
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2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
中国古代音乐的发展特点:
1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。
2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。
2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
中国古代音乐的发展特点:
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2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
中国古代音乐的发展特点:
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2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
中国古代音乐的发展特点:
1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。
2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
中国古代音乐的发展特点:
1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。
2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
中国古代音乐的发展特点:
1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。
2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
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4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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中国古代音乐的发展特点:
1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。
2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
中国古代音乐的发展特点:
1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。
2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
中国古代音乐的发展特点:
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2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
中国古代音乐的发展特点:
1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。
2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。
2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
中国古代音乐的发展特点:
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2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
中国古代音乐的发展特点:
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2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
中国古代音乐的发展特点:
1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。
2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
中国古代音乐的发展特点:
1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。
2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
中国古代音乐的发展特点:
1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。
2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
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4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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中国古代音乐的发展特点:
1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。
2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
中国古代音乐的发展特点:
1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。
2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
中国古代音乐的发展特点:
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2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
中国古代音乐的发展特点:
1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。
2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。
2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
中国古代音乐的发展特点:
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2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
中国古代音乐的发展特点:
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2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
中国古代音乐的发展特点:
1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。
2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
中国古代音乐的发展特点:
1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。
2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
中国古代音乐的发展特点:
1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。
2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
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4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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中国古代音乐的发展特点:
1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。
2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
中国古代音乐的发展特点:
1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。
2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
中国古代音乐的发展特点:
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2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
中国古代音乐的发展特点:
1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。
2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。
2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
中国古代音乐的发展特点:
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2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
中国古代音乐的发展特点:
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2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
中国古代音乐的发展特点:
1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。
2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
中国古代音乐的发展特点:
1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。
2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
中国古代音乐的发展特点:
1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。
2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
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4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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中国古代音乐的发展特点:
1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。
2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
中国古代音乐的发展特点:
1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。
2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
中国古代音乐的发展特点:
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2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
中国古代音乐的发展特点:
1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。
2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。
2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
中国古代音乐的发展特点:
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2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
中国古代音乐的发展特点:
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2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
中国古代音乐的发展特点:
1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。
2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
中国古代音乐的发展特点:
1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。
2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
中国古代音乐的发展特点:
1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。
2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
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4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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中国古代音乐的发展特点:
1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。
2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
中国古代音乐的发展特点:
1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。
2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
中国古代音乐的发展特点:
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2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
中国古代音乐的发展特点:
1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。
2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。
2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
中国古代音乐的发展特点:
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2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
中国古代音乐的发展特点:
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2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
中国古代音乐的发展特点:
1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。
2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
中国古代音乐的发展特点:
1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。
2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
中国古代音乐的发展特点:
1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。
2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
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4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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中国古代音乐的发展特点:
1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。
2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
中国古代音乐的发展特点:
1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。
2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
中国古代音乐的发展特点:
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2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
中国古代音乐的发展特点:
1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。
2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。
2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
中国古代音乐的发展特点:
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2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
中国古代音乐的发展特点:
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2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
中国古代音乐的发展特点:
1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。
2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
中国古代音乐的发展特点:
1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。
2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
中国古代音乐的发展特点:
1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。
2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
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4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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中国古代音乐的发展特点:
1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。
2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
中国古代音乐的发展特点:
1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。
2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
中国古代音乐的发展特点:
1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。
2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。
2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
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4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
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2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
中国古代音乐的发展特点:
1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。
2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
中国古代音乐的发展特点:
1. 古代中国音乐系统由七音阶和七种不同的调式组成。
2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
4. 唐宋以后,汉族人和少数民族共同生活,在各族人民中融合。在音乐艺术方面达到了一个较高的境界,并在器乐演奏以及声调上也有了很大的发展。
中国古代音乐的发展特点:
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2. 唐宋以后,由于社会环境的改变,汉族人逐渐被中国中原地区的人所吸收,少数民族则通过改土归流等方式进入中原地区,并且与汉族人民杂居、通婚。到了元朝,中央政府统一了全国,加强了中央对各地官吏的控制;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓篡位”,他要求大明朝将中央、地方官吏控制在自己手中。
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3. 在器乐演奏与声调方面有了较大的发展,并形成了比较成熟的理论体系。到了宋代,中央政府统一了全国,加强了对各地官吏的控制;元朝建立了以汉族为中心的中央集权统治;明太祖朱元璋时期,为防止“异姓